Người Kéo Màn ( Tiểu Thuyết Kịch) Tái Bản

-NHẬN XÉT CỦA VĂN GIỚI

NHẬT TIẾN đã dùng một kỹ thuật mới mẻ đối với tiểu thuyết Việt Nam và rất thích hợp cho việc tạo không khí trong Người Kéo Màn., cuốn truyện liên quan nhiều đến sân khấu. Chuyện đối thoại xen lẫn đoạn tả cảnh, gồm có ngoại cảnh, trong hậu trường, trên sân khấu, sau cánh gà, trong phòng hóa trang, tại dàn nhạc, trong phòng xép, ở chỗ kéo màn, dưới hầm nhà..v..v..Mỗi gióc cạnh đó tụa như mỗi cái cánh của chiếc chong chóng xoay tít trên một cái trục vô hình là cuộc đời.
NGUYỄN ĐÌNH TOÀN

Trong NGƯỜI KÉO MÀN chính kỹ thuật đã làm cho người đọc cảm thấy đến rợn người lên về những khía cạnh “thực” chung quanh vở kịch “giả”, mà nếu diễn tả những chỗ đó ra, có khi trở thành lố bịch, ngô nghê.

DƯƠNG NGHIỄM MẬU

NGƯỜI KÉO MÀN là một tác phẩm rất khá, khá đủ mọi phương diện : bố cục chặt chẽ, văn viết gọn, sáng sủa, nhận xét sâu sắc, trình bầy nhân vật mới mẻ vô cùng linh động.
THƯỢNG SỸ

Thể tài này tuy không mới lạ gì với văn gia quốc tế, nhưng ở Việt Nam chưa có ai dùng. Nhật Tiến đầu tiên đã dám sử dụng nó và biết sử dụng nó.

BÙI ĐÌNH

Cảm giác đầu tiên của tôi sau khi đọc cuốn này là tôi đã bàng hoàng khi cảm nhận được “ sự giao thoa giữa hai nền văn hoá châu Âu và châu Á”. Với bút pháp đầy trí lực, và cao hơn, tính nhân văn hay nói một cách chính xác là ông đã viết tác phẩm này bằng một trái tim nhân hậu, biết yêu thương và biết cả căm giận.
Dr.. LUBOMIR SVOBODA ( Người Tiệp Khắc, Thành viên Nhóm Hiến Chương 77,
nhà văn, nhà báo, nhà nghiên cứu Việt Học )